煙酒茶糖,提親四樣禮,同時也是小人物獲得滿足感的基本途徑。四個章節,兩個人,由於愛情,在四川尋找著另外兩人,最後一個為愛選擇忍耐,一個心淡選擇離開,又各自奔赴不同的道路。兩千年的城市只需用兩年拆掉,洪災所帶來的三峽是21世紀新時代的象徵,傳統的群體因此被打散,通過不可思議的遷徙分散到中國各地。飛碟、火箭是魔幻現實造成的結果,不管生活有多麼荒誕,不被重視的人們只能默默接受,被迫開始新生活。賈樟柯繼承了新浪潮的藝術主張,鏡頭語言極其克制,大量的長拍鏡頭增強了紀實感。演員面無表情地吐出一句句台詞,即使說錯了也沒有重拍,都很好地還原了日常的生活體驗。有揭示社會美醜的果敢,也有表達人文關懷的勇氣,才是真正的為生活而藝術。
社会人类学漂泊图景,流亡与重建的历史,钢铁巨兽与脆弱人情,家在哪就拆哪。
我理解的角度可能不一样。我感觉这电影最好的地方在于群像戏 里面的角色都有自己的特点 但观众却总能让在角色中找到自己的这面或那面影子 就像那个人潮中大声唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》的小男孩 我们特立独行地在社会里演着自己的人设 想显得自己与众不同些 然而这些不过是烂大街很容易被淘汰的东西 所谓的好人也许也是这样的后浪罢了。
现实的半纪录片描述,可是突然来了几个超现实的镜头,空中飞过的那个不明飞行物,那个突然飞起的先锋派大楼,回头看见的那个高楼走钢丝的人,细细想来大概也能理解一些意思,只是有些突兀。两个山西人的设定也很有深意。
千年奉节沉水底,三峡移民塔升空。“中国现在最大的现实主义就是超现实”——贾科长