银色假面 シルバー假面

讲真的，这样拍没什么好夸的吧，2006年了，道化服能好点吗？作为遗作，剧情上的出现缺点可能正常，也是实相寺昭雄独一无二的梦境医嘱，对他的粉丝来说，这三集故事应该足够了，乱七八糟的元素结合效果真不如《帝都物语》。而我喜欢的的实相寺昭雄长片电影中风骚十足的运镜，能带动观影者官能高潮或不适。

实相寺昭雄的遗作，《银色假面》（1971）的重制作品。后两话的导演北浦嗣巳和服部光则尽管和实相寺昭雄长期合作，但水平还是差得太远，以至于全片只有实相寺执导的第一话水平过关、整体美学风格和情节走向是融洽且有韵味的，从镜头调度、构图技巧、光影设计到各种元素的融合与整体把握，已经是炉火纯青的水准，后两话的手法完全支撑不住这样的架空历史的魔幻现实题材，以至于半只脚已经从荒诞怪异踏进粗糙可笑的范围了。全片充斥着各种直白露骨的影射甚至明示——对《卡里加里博士的小屋》（1920）的致敬直指集体潜意识中的人类心理——权力和欲望如催眠般控制了人们，而希特勒、战争历史影像的插入以及飞艇状的宇宙船等等元素，批判则更为直截了当。此时实相寺的身体情况已颇难坚持执导了，全片完成度不高，粗糙之处很多，也是殊为遗憾的事情。

实相寺昭雄临终前的一场闪回大梦，关于和佐佐木守等好友倾力制作的那部失败的心血特摄，关于自身家世与政治立场的大胆寻根，以及对本人创作理念和美学偶像的究极致意，同《帝都物语》一体两面（岛田久作的两个角色亦一体两面）。侵华关东军将领、江户川乱步以及化身为银假面的森鸥外的女儿，联手捣毁真面目为宇宙人的卡里加里博士侵略地球的阴谋。原版特摄中春日兄妹五人的流浪者色彩成为第二集母女二人的主线，而原版从第十一话开始的违背实相寺本意进行的路线变更（加入防卫军和高科技武器等）被巧妙的在第三集中讥讽为希特勒的主张，可见实相寺对当初那部原版是有太多的遗憾和愤怒。森鸥外的浪漫主义结合实相寺的舞台剧风格让这出帝国愁思变得迷醉又私人，《蝴蝶之梦》成为诠释本片影像的快捷出口。原版主题曲“故乡是地球”变作台词“故乡是宇宙”。

伦琴射线舞台蜘蛛卡里加里博士驾到，森鸥外尼伯龙根指环骗局，银河铁道飞天蝙蝠母上幻象，捕鼠吹笛人与狩猎巫女，军国主义宪兵管控加剧，机械怪兽催生左翼宣传藏身电影音乐；江户川乱步的好友日本版福尔摩斯本乡义昭，拒绝了希特勒光子驱动的纳粹V3火箭地球防御系统，却终将战乱带至满洲；父女谈心少不了坠落燃烧的外星齐柏林飞艇：“‘为了国家’只是男人无法给女人幸福时找的借口”……一开始受不了实相寺昭雄的舞台剧式特摄，看到后两集有点上头，架空历史魔幻现实，真的挺可以

经典的实相寺昭雄式的蝴蝶梦，戏是真的，真的却也是戏，小说是假的，真却预言了小说，一群群相互褶皱的影像中银假面只是具载体。幻觉中制造的现实让我们感叹所有的噩梦，带给了我们恨意、愤怒或伤痕的一切，却又是如此不可多得。与前作一样，不知起源不知终点的流浪贯穿始终。最后以传说与科学的方式破解了一桩二战起源的小说迷案。小说家江户川乱步代表着那个混乱的江户年代，宇宙的起源或毁灭诞生于一场场不讲规则的游戏，战争正如此，梦与真实也如此，实相寺昭雄也如此。这是他的最后一部作品，但梦境永远不会结束