戴爷说侯导是独一无二的导演,别人都是从看电影到拍电影,摆脱不了“影响的焦虑”,侯导则是自己在拍电影实践中才趋近大师。访谈中他自陈是九十年代后期才理解到小津的境界,但实际他在八十年代的《恋恋风尘》中已经在精神上趋近小津了。
东京电车地图助力侯导堪景 摄像机拆解与隐蔽完成车厢拍摄 选对了演员才有正确的叙述
侯导叙述得很详尽了…喜欢《咖啡时光》的我觉得自己好有品味…
1看小津看到睡着/ 2闽南语和日语的相似点原来是有联系的 扫盲了/ 3用国文作业本写分镜头和导演记录/ 4追求真实情境的侯导在被问到怎么选择群演的时候 他选择直接用真实场景中的工作人员出演 而他多使用长镜头的原因也是基于大量素人演员的存在 长镜头加上长焦拍摄会给演员创造一个相对自由的空间 使他们不去过分在意摄影机的存在/ 5“我需要时间进入,演员也需要时间进入。他们去那边那整个生态,他们能不能活着像那个位置的人,这个很重要。”/ 6“你哪怕是职业的演员对我来讲你都是非演员,我会把你另外的感觉你的特质的部分重新把它叫出来重新把它造型设计这样。”侯导一直在拍的不是演员 是人本身 /
这个纪录片花絮剪辑地太差劲了