剧情简介
观众心声
感谢此片，我懂了别人的panic attack是什么样的了。
母子互恨这种古老主题不值得拍三个小时，尤其是段落之间彼此割裂和毫无递进时。阁楼上的Dio和弗洛伊德式恋母弑亲两种方向截然不同的臆想怎么能放在一起。第一段的广泛性焦虑或许还能启动情绪，第二段的鸠占鹊巢已经缺少谜底，第三段已经完全跳脱成为个人生命失败，溯子宫而上却没有安宁归宿只有审判，可能这就是男导演内心深处的恐惧吧我说。
记得在导演很早期的一次访谈中，就说过想拍一部弗洛伊德学说的“奥德赛”。博尔赫斯说过世界文学中只有四种故事，其一是回家。这部电影是关于此的，博需要从a点到b点，同时了解他众多恐惧的本质，包括仇外恐惧，害怕离家的恐惧。看的时候会想起大卫林奇，但阿里更擅长视听，全程调用视听技巧和象征符号去完成主角复杂的内心状态，包括哥特文学中“阁楼的秘密”，人生如戏戏如人生，水分别代表随波逐流和平静，洞穴分别代表子宫和坟墓……博想回到一个温暖舒适的地方，他害怕生活，甚至最好不要出生。从海报便知，博被记录在四个阶段，从男孩到老人，周而复始。导演的个人美学风格依旧强烈，包括远景人物聚焦、前虚远实、顶拍、颠倒镜头、断首、娃娃屋、单格空间和以画预言等，这一部还有很多娴熟视听调度思维真厉害，只是觉得片尾的审判立意一下弱了。
社会新闻涌入丢失钥匙的房子，坠落正在泡澡的浴缸；被当成中产心理补偿之存在，看着未来电视制造缺爱生吞油漆的后代；进入他人的既定叙事却终将错位，直到被复仇的机枪手雷唤醒；《Always Be My Baby》十秒接吻初恋和长辈注视下的马上疯；当你妈说你爹死了但其实没死，那肯定因为你爹是个真的迪克；逃入大海星空却无法阻止所有的辩护死无全尸……恐慌焦虑由外至里愈发怪诞，当代卡夫卡《审判》翻拍，太厉害
一旦悲剧给观众形成“一切悲剧均来自创作者的一厢情愿”的印象，观众难免会觉得浑身难受，而结局无疑强化了这种被操纵感。这种观众对导演的不信任如果是影片中段就被挑明的话也许还有篇幅找补，而它偏偏选择在最后给观众当头一棒，所以看完后基本上是麻了