如果命题拍电影有大奖赛的话，赵婷应该是那种满分选手，非常会招评委和学界认可的那种。电影有不少东西方均有的对于生死和灵魂的指代，显得神秘且玄妙，万物有灵且美。而导演对于演员的调度简直一流，尤其女主演的表演让人动容。赵婷这次完全跳出了以前的格局，仿佛拍了百年孤独的一章，让家庭的命运和悲欢嵌入光影，莎翁泉下有幸。

最后竟然跟《情感价值》一样，用艺术治愈了个体的心理创伤，但除了那几次“回头”，也没看懂哈姆奈特之死和《哈姆雷特》这出戏有什么玄妙的联系，肯定是我没文化，或者是字幕翻译的问题，只是觉得这个舞台剧治愈心灵的设置很高级。等以后有台湾的官方中字了，再二刷吧。导演的视听很棒，这点是毋庸置疑的！

结婚前她是森林的女巫，是自然的呼吸，有自己的鹰；结婚后她成了莎士比亚夫人，有了丈夫、孩子和家庭，唯独没有了自己。生存还是毁灭？这是个主体性问题。明明是时空迥异、全然不同的故事，看的时候总让我联想到“生命之树”。从马利克的宇宙诗到赵婷的自然诗，映射着一个个家庭的流转枯荣。

#TIFF25# 不及预期，但所有赞誉归于to-be影后Jessie Buckley和On the Nature of Daylight。创作于二十年前的《自然之光》至今依然是新古典主义音乐的巅峰，就连Max Richter自己也无法超越。两个小时的自然主义和漫长的情感铺垫，在这首隽永的音乐响起时——观众们跟随失去孩子的母亲伸出双手——获得了全部意义，戏剧和表演带来的情感回荡就和自然一样永恒。

情感宣泄全靠on the nature of daylight，那我就不得不横向比对arrival, 同样是父母用不同方式来哀悼自己逝去的孩子，arrvial更加细腻自然厚积薄发，arrival真是一部杰作啊，amy adams真是个好演员啊