彻底的臣服，未曾想过真有电影能充斥着通篇的Cinéma时刻且兼顾着极佳的张弛感，情绪的缘起与释放是时刻在进行的，在观看它时全然没有想要解构的念想，一如电影伊始所说的一样。这像是经历长时间精密运算得出的完美公式，它最终因观众自身对每一幕产生的直觉圆满。我们持续对纯影像充满憧憬。

舞台上的歌舞被置于音乐剧电影中，宛如梦游般的观影体验。男女主边做爱边歌唱，可能这就是艺术？

神圣车行的倒映：无聊透顶

“You have nothing to love.Sad but true.”从《神圣车行》里穿越而来的大幕已拉开，这次他们要驾驭着妖夜慌踪一路驰向再无可能回头之地，以悚然与惊惧书写浪漫消亡——“用恐怖来驾驭你的生命和你的青春”可再用一次，魂灵的幽冥借助声音的形体达成复仇；台上台下的凝视与被凝视皆如程序僵尸，在公共视野里剥削或被剥削私人领域，这是vampire互噬的人偶世界（可对应电影“木乃伊”之说），唯有当真话出口，曾一度作为怨怼互憎结晶的失语泥塑胎身方才具有了人形，并从全世界的屏幕里被释放出来。

如果说Holy Motors让我一度困惑导演是天才还是装腔作势 Annette则有些走火入魔了。Leos Carax进行了一场关于形式的实验 以舞台剧的方式讲述了一个世俗故事 试图打破电影产生以来文本与戏剧取向上的一贯对立 从而延宕电影的边界。片头声波图与长镜头的设计 足见他的野心勃勃。然而 我们不得不承认银幕本身的局限性 也不能不质疑导演选择的这个文本太过烂俗 以及这样的实验是否落入了形式大于意义的窠臼。影院亮灯时 我看到周围的观众大多一脸茫然 不知道他们怎么想 起码对我来说 这次实验是失败的。