飞行员 Pilotinnen

需要为36马克一晚的酒店省钱的女主 被她的混账老板安排每周4000马克？的销售任务 从产品销售到抢劫团队的身份转变 尽管戏剧化 但也不是不合理☝️

佩措尔德在第一部长片中已然能够不事张扬地挖掘生活空间，用极简镜头探索城市角落和自然景观。开场的垂直俯拍镜头，一男一女的手在地图上移动，寻找下次秘会的地点。身体的缺席暗示着未实现的生命状态和由计划与推迟主宰的存在方式。一只喝空的咖啡杯、一张已经放好的小费钞票，匆忙而短暂的细节预示着即将到来的告别。随后公路片的配乐带我们回到了法国新浪潮电影中无数穿行于巴黎的场景，就像来自彼岸的回声，巴黎不过是明信片上的风景。政治和社会议题以“计算”的方式含蓄地渗入现实侧写，花费占据了公路片的主体，两个原本对立的女人拉近距离的开端是因为只能负担得起一间房间，年轻却时日无多的女性甘愿为了年长却有未来的女性牺牲，这是更“划算”的。警笛声音消失，镜头打向空阔的海岸线，幽灵出现了。

#2025VITA B+ 喜欢，不输早期的几部正式长片

I will never make a film that tries to lead to some conclusion—instead [my films] try to narrate an abeyance [Schwebezustand]. Films that do not give answers, rather pose questions. —Christian Petzold, interviewed by Caroline Buck

在放映前Petzold提到自己的母亲曾是Avon lady，而观影中才渐渐意识到关于旅行销售员的女性就是某个时代印记下的flâneuse啊。作为第一部feature film，Petzold在节奏把握和角色塑造上就做的很出色，两位女主角形成的对比与关联也是我们审视德国社会结构与经济状态的一面镜子. Brennicke作为金发美女有着少有的倔强灵气，却是Eleonore Weisgerber真正让这个故事落地。最后电影走向了好莱坞式的犯罪片路线，并给了一个貌似煽情路线的“末路狂花”结局,不知道是否也可以视为某种反差。另外，稍微查一下就知道Frank Sinatra在本片发行时还没有去世，虽然有些好笑，不过换个角度来说Petzold电影的soundscape真的和英文流行乐史密不可分。