眼泪之盐 Le sel des larmes

第一分钟luc拎着包从车站走出来，整个人都放着光。拥有精致脸孔和撩妹体质，本该是爱情游戏里的王者，但段位尚浅、囊中羞涩，还附带几分懦弱，使得他极度亲切，魅力反而增加了。总之，又是热爱渣男的一天。@疫情期的北影节

开头认为自己看的是另一部夏布洛尔的表兄弟，想到贫穷和阶级。但故事却走向爱情，侯麦电影里的人都能获得人格的完整和内心安宁，感情和人际关系的起点是相互吸引。而菲利普·加瑞尔（或大多数导演）电影里的人物都存在某种缺失和焦灼的欲望，通过异性填补内心的空缺，而结局总是失望。与道德无关，爱情里从来容不下第三个人，或者爱情并不存在。

刻意的黑白摄影，是为增加凝重感吗？舞蹈一节很美，家乡的姑娘，和永远不会回去的故乡一样，又美、又可怜

加瑞尔在某些方面确实有些像侯麦，但最大的不同是，侯麦喜欢拍知识分子，这些人惯于用语言为自己的自私和虚伪狡辩，所以最后那些行为看起来好像也无伤大雅；加瑞尔则直截了当，男人渣得明明白白，伤害了女性，自己也没什么成长，眼泪之盐也许根本没尝到，因为泪还没流到嘴边估计就干了。

在何处我们还可以看见这样在兼具诗意，放荡，古朴，轻盈的同时还具有道德感的电影？和表象相反，故事和人物的破题点实际上落在了父亲身上，男主和女性懦弱的纠缠是他向成熟过渡之中，和父亲关系的替代物；而父亲的死也似乎是男主为他的执迷不悟的幼稚付出的代价。父亲将自己献作祭品，换回的是孩子抛开父亲的独立，电影却仿佛一瞬间从无信仰的迷人风景，跳入青春期死亡后肃穆的哀悼。